津门已故著名评剧琴师郭少田(1909至1985年)，琴艺精湛、伴奏经验丰富，曾先后为芙蓉花、白玉霜、李银顺、花玉兰等多位名伶操琴，新中国成立后则长期辅佐评剧名家鲜灵霞，为评剧音乐的普及和发展作出积极贡献。在许多评剧文献资料中，经常提到“白玉霜首开以评剧二胡(俗称嗡子)进行伴奏的先河”，其实，如今在评剧乐队中已极为常见的评二胡，是由郭少田创制并引入评剧舞台的。

　　1931年左右，郭少田到燕乐剧场搭班，当时主演是白玉霜，那时她尚未大红大紫。刚去时郭少田给白玉霜打梆子，在演出中，郭发现白玉霜的唱腔和别的演员不一样，她的嗓音很低、很宽、很厚，善于走低腔，而当时一般评剧演员的演唱腔调都非常高昂、奔放。白玉霜演唱有自己的风格，可是她的乐队和她的嗓音很不和谐，她嗓音低，乐队却是板胡、笛子等高音乐器，这样在演唱中就不能产生共鸣，白玉霜唱起来也吃力。郭少田发现了这个情况，就私下里反复琢磨，经过一段时间的研究，终于试验制作出一把评剧二胡来。这种评二胡比京二胡大一些，是将小四胡去掉两个把轴，减掉两根琴弦，拉出来的声音“嗡声嗡气”，故名“嗡子”。郭少田一拉，“嗡子”音域的高、低、宽正适合白玉霜的嗓音，白玉霜非常喜欢，当即表示：“往后你就给我拉‘嗡子’，你每拉一场，我就多补贴你一块钱(郭当时每天挣四块钱)。”这样，郭少田就试验着给白玉霜拉‘嗡子’，练习了一个时期，效果很好。

　　1931年8月，郭少田随白玉霜到营口演出，当时在营口演出的还有名伶李金顺、李银顺、周紫霞等。白玉霜的打炮戏是《杜十娘》，在这出戏中，郭少田辅佐胡玉海(著名琴师杨嘉麟、王树林之师)的大弦(板胡)，正式把“嗡子”加入到乐队中，与白玉霜的演唱配合默契，相得益彰。这以后，郭少田又进一步研究和改革，在原来“嗡子”的基础上，音筒更扩大了一些，效果更为理想。

　　后来，因为琐事，郭少田离开了白戏班，白玉霜遂培养弟弟李国璋为自己拉“嗡子”。李银顺听说郭少田离开了白戏班，就将郭请到自己的班社，给她拉大弦。郭拉了一段时间后，李银顺提出：“少田啊，你还是拉‘嗡子’吧。”郭少田不解：“怎么？我大弦拉得不行？”李银顺说：“不是，因为你嗡子拉得好，我找不着你这样的好嗡子，你虽然拉‘嗡子’，但还挣拉大弦的钱。”

　　1932年，郭少田随同李银顺从济南回到天津演出，首场戏《打昆山》，郭少田用“嗡子”单独拉了搭调里的一句好听的腔儿，掌声雷动。从此后，天津观众认可了“嗡子”伴奏，“嗡子”开始普遍运用到评剧当中了。